情人读后感范文

　　看完一本名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，现在就让我们写一篇走心的读后感吧。你想知道读后感怎么写吗？以下是小编为大家收集的情人读后感范文，希望对大家有所帮助。

情人读后感范文1

　　整篇文章展示着一种压抑的基调，对生活的无奈和悲观，对生命和生命中美好事物的失望。爱不一定给人带来快乐爱往往无间痛苦的原因。如：母亲对大儿子的溺爱。这种不公平的爱给弟弟妹妹带来了巨大的阴影。儿时少年时的生活环境会给一个人今后生活观念，带来定格般的影响，会很自然地产生心理畸形。

　　一部成功的作品，来自作者的真实生活，作者的多部小说都是以二三十年代的印度支那为背景。也正是作者少年时的真实活环境。小说本身是记忆中的画面和片断不断穿插，而形成的这种支离破碎的叙事方法，刚好反映了离经叛道爱情，当事人的'极度痛苦文章表达的枯冷表现了这种生活的低沉悲伤压抑。

　　让我想起另一部小说《洛丽塔》两部小说改编的影片，拍摄手法上也有一定的相似性低沉炎热压抑，吸毒一样无法自拔每次快感后的悔恨。

情人读后感范文2

　　练，枯冷，极度的痛苦，激情潜伏在这种基调之下，低沉悲伤。看似缓慢自述似的自由叙事，但通篇读下来，感觉没有任何多余的字词，每一句，每一段都用心之致，给人以极大的震撼和愉悦。虽然是小说，但非常适合拿来朗读，我觉得好的文字是拿来读的。读起来充满韵味，"情人"就是这样。

　　小说的主题任然是关于爱情，死，希望这些内容。对于现实生活中的普遍现象在具体的时间和具体的背景条件下描述，但又采用很多不同以往的写作方法而增加了小说的魅力。具体采用何种方法我不知道，但并不影响我去喜欢它。文中采用的那种回溯性的叙事过程，即于小说弥漫的基调很贴切，也一下抓住了读者的心，产生信任感，接受虚构既是真实。如：

　　"太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来的太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了……衰老的过程是冷酷无情的……我倒并没有被这一切下倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆意践踏，就好像我很有兴趣读一本书一样……"

　　小说中我和情人的深沉而无望的爱情，以及人性中最本质，最隐秘的特性的揭露，催人深思，让人寻味。小说自始自终涌动的沧桑和悲凉的情感力量，具有极强的感染力。让人久久的沉浸其中……

　　因为读了"情人",我又买来杜拉斯的其它小说，但却没有这样大的乐趣，她的小说总体来讲是比较难懂的，特别对于我们这样不是专业人员来说更是如此。"情人"之所以让我喜欢是在于语言的`魅力，王道乾先生的译文真是非常的精妙，读过了才知道语言的艺术这样震撼人心。译者的艺术水平直接影响原文的艺术感染力。记得在读泰戈尔的诗集的时候，前后读过好几个版本，诗的韵味真的相差好多。感觉新的版本远不如老版本。"五四"时候的作家语言的把握能力优于现在。也可能是我个人欣赏角度的不同，每个人的喜好差别而已。最后，非常感想有这么好的作家让我能读到这么好的作品，感受到这么有魅力的语言，并能够学习。

情人读后感范文3

　　不知是否是一次邂逅，无意间发现你，杜拉斯的《情人》。让我这般狂热，杜拉斯的作品代表着激-情和疯狂，以至于第一次看《情人》没有真正看懂，男女主人公爱的取向和作者的创作意图似乎不可思议。

　　带着这种遗憾，再次看杜拉斯的《情人》是一个月以前的事了，《情人》用梦呓一般的笔触，描写了一段不能理解的异国恋情。在西贡的湄公河上邂逅了她的中国情人后，她惊心动魄地开始叙述她的爱情。在这种爱情中，甚至有一种灵与肉的`冲撞与升华。

　　故事没有结尾，但正是因为没有结尾才有了《情人》的永恒。 当她看着船一点一点离岸而去时，当她看着那个如此爱她的人永远消失在视野时，当她偷偷躲在船舱里哭泣时......其实，这时我才真正读懂，应该为他们高兴什么，他们永远活在彼此的回忆里，可以在老去时对她(他)说：我还记得你......

情人读后感范文4

　　杜拉斯写的电影，我看过，《广岛之恋》，黑白的画面，时空倒流的意识流，浓郁的压抑，镜头的物象总是意味深长，晦涩的暗示，令很多观众昏昏欲睡。但第一次读完她的《情人》，满心欢喜，充满惊喜，哪个女子能写出这般飞扬跋扈的文字，她是杜拉斯，那个靠爱情滋养又绝望的女子，只有她才可以写出这样的旋律。读《情人》，读者能从文本里感受到她内在强烈的一发不可收拾的感情。

　　《情人》的内容是说一个十五岁半的女孩与一个有钱的中国公子在湄公河邂逅，并展开了恋情，他们的恋情几乎全是在堤岸那间光线昏暗的公寓做，肉体的交欢，近于疯狂。这个故事未免太离奇，十五岁半的女孩，穿着镶金条的高跟鞋，戴着不伦不类的男人帽子。她心里早就预谋一场艳遇，艳遇在她的思想里是势在必得的，所以她不慌不忙，等着他来扯光她的衣服……这就是十五岁半女孩的爱情，她逃课，不为谣言左右，心安理得地踏上那部黑色的小汽车，夜夜与情人欢，甚至白天。

　　不仅违背道德伦理的爱情很奇特外，杜拉斯笔下的家庭感情也是一大看头，令人好奇。杜拉斯对母亲和大哥的恨以及对小哥哥的爱，那么强烈，震撼人心。她是渴望母爱的，一生都是，可偏偏暴涙如她的母亲只爱大儿子——他那该死的大哥，因此，杜拉斯在意象里报复、谋杀母亲和大哥，如：

　　我想杀人，我那个大哥，我真想杀死她，我想要制服他，哪怕仅仅一次，一次也行，我亲眼看着他死。目的是要当着我母亲的面把她所爱的对象搞掉，为了惩罚她对他的爱；这种爱是那么强烈，又那么邪恶，尤其是为了拯救我的小哥哥……

　　我认为她写作的全部动力就是因为她没有得到母爱而迸发出灵感，那中国情人的感情只不过是个缺陷的补偿，是个陪衬和点缀，情人是她那劣质的皮鞋上面粗俗的金条，她心里明白，她只是不说出来，想隐瞒她渴望母爱的孩童心不曾离开过。

　　全书最能成功和最吸引人的地方莫过于她充沛的感情和特立独行的语言风格结合在一起，这些给人耳目一新的体验。其实，《情人》里面的情节不多，甚至反反复复，却起了反复咏叹的效果，低回的碰撞音乐美，这归功的于杜拉斯的语言。《情人》里对话是很少的，有的话也很简短，记叙居多，每个记叙的句子也是简单的。形容词可是一个句子，动宾结构可是一个句子，就是这些形容词、动宾结构等的句子使得文风利落、优雅又体现了不可遏止的power，如：

　　“……当她（杜拉斯母亲）乘B12路在中学门前下车时，所有的人都为之侧目，她呢，她一无所知，都看不见，真该把她管起来，狠狠地揍，杀掉。……”

　　“人行道上，人群杂沓，十分拥挤，人流或急或缓向四面八方涌去……”

　　“……她说，洗洗干净，消消毒，清凉清凉。……”

　　“战争我亲眼看过，……”

　　“空气是蓝的，可以掬于手指间。蓝。天空就是这种光的亮度持续的闪耀。”

　　这些句子，严格地来说，有些是不合语法的，但那顽强的精灵在利索的文字上面舞蹈，让读者感觉到每个逗号和句号都是生命，这些简单，口语话的语言深邃，惊世骇俗，标新立异，世人叹服。对于性爱的描写也是优雅的、含蓄的，不是裸裸的感官刺激，例如她这样总结男女交欢：大海是无形的`，无可比拟，简单极了。这是你读过最有内涵的，最具有启发性的性爱描写吗？既温文尔雅又难以掩饰的激情。我是第一次读到。

　　除了语言的惊艳，《情人》在情节安排也很独具匠心，采用了电影的片段镜头呈现、链接。每节像哲理小说一样披露杜拉斯独特价值观，又像散文抒情式的吟唱，吟唱她的爱，吟唱她的恨，加之作者特立独行的文笔和深刻的思想内涵，使得这些镜头的片段很新鲜，不像冗长枯燥经文。跟她的电影效果大为不同。如著名的第一段：

　　我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我特地来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

　　就是这么一段的文字，它让我想起张爱玲的《爱》，那个在站在桃树下的女孩，没有任何修饰，在茫茫人海中，唯一的场景，对那个心上人，只有轻轻的问候：噢，你也在这里吗？无不惆怅。可杜拉斯不同，她也是这样娓娓道来，她利用所有特写的技巧，丝毫没有锋芒毕露，不露痕迹，却把所有人都慑服了。

　　接着第二段是这样的：

　　这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个能看到，这个形象，我却从来不曾说起。它就在那里，在无声无息之中，永远使人为之惊叹。在所有的形象之中，只有它让我感到自悦自喜，只有在它哪里，我才认识自己，感到心醉神迷。

　　就是不多的文字为段的文字，自恋的语调，她的眼光狭隘地只看到自己，但字字之间含有故事，句句之间有故事，那是你我都有的故事。类似自传体的《情人》，是很优秀的，《情人》出版于一九八四年，当年就荣获龚古尔文学奖，并使得杜拉斯享有世界性的荣誉，值得推荐给各界朋友看。

情人读后感范文5

　　哈罗德·品特是英国荒诞派戏剧的重要作家。在英国，品特被誉为“现代莎士比亚”，20xx年获得诺贝尔文学奖。他的语言的起伏变化与散漫，在平淡的处境中逐步增强危险、恐惧与神秘感，刻意省却人物行为的动机与解释等等。这些特征也多少决定了评论家们对其剧作荒诞风格的肯定，也奠定了品特作为当代英国重要的剧作家以及荒诞派戏剧传人的地位。

　　《情人》作为其代表作，坦白的说，第一遍看这个故事，荒诞而情节诡异，丝毫没有看懂作者写作的意图。在进行一番资料查阅后，我才对这部荒诞剧有了一个全新的认识。

　　《情人》以一对度过激情期的夫妻对话开篇，理查德过问其妻子萨拉的婚外情，而其妻子竟以一种平淡的口吻进行回答，似乎这是再正常不过的一件事了。这样反伦理道德的对话，我相信不只会使我，更会让任何的读者感到万分诧异。而当继续往下品读，当一段段怪异的对话摆在人们面前时，一切都不那么怪异了，因为后来在台词中发现，无论是一脸正经的理查德，还是放荡猥琐的麦克斯，或者是不拘言笑的萨拉，还是风骚妖冶的妓女；其实从头至尾都是一男一女两个人。

　　对复杂矛盾的剧情的顿悟给了读者一份喜悦。当理解到了这一层面，也就差不多懂得了品特写这部剧的用心了。

　　人生就是如此一出戏，你是谁只取决于你究竟想扮演一个什么样的`角色。我们可以说理查德和萨拉是真实的，情夫和妓女只是幻觉中的人物；或者，情夫和妓女分别是理查德和萨拉的深层自我，而丈夫和妻子只是他们彼此的面具。

　　在生活中绝口不提游戏的情节，却在游戏中扮演着对方的隐私，久而久之，游戏也变成现实，生活越来越荒诞，最终真真假假男一分辨，我究竟是谁？这里究竟是看园人的房子，还是我自己的家？理查德试图打破这个游戏，他跳出角色去警告妻子，终究无果。最终却无奈的发现他只能转身，不能回头，这场闹剧已经不是游戏本身了。荒诞而讽刺。

　　究竟哪个是游戏？而哪个又是人生？ 品特的荒诞剧给我们的是一个亦真亦假的世界，里面一个个的演员诉说着自己的人生，然而，当我们在评论他们的虚伪时，又是否能确定我们生活的世界不是由一个个演员组成的一个演出呢？

情人读后感范文6

　　《情人》这本小说是表姐在豆瓣上推荐的作品，而后又在朋友书架上发现，就断断续续地看完了。的确，文学性很强。作者深邃的情感，尖锐的描写，将小说情节描写得畅快淋漓。一位17岁的生活在殖民区的白人女孩为何会有过人的无法常言的思想呢？我想，这并非是早熟的结果，更多的更深层的原因来自家庭，家庭成员以及社会环境。自从主人公的父亲去世，母亲非凡的预知力使他时刻失去清醒的感觉。对于生活的绝望以及社会沉闷的背景，一个连顶梁柱都没有的家庭如何生活，又谈何生活。没有感情交流的家庭成员如何组成一个家!

　　记得有这样一个片段，母亲突发奇想地在一个充满阳光的下午打扫了整个屋子，并用消毒水进行消毒。作者看到了母亲脸上久违的笑容。笑容里流露出对生活片刻的期许和希望吧！但更多的还是长期绝望中无奈的做作的寻求心灵慰藉的笑容。母亲在作者心中仍然是个悲剧的角色，尽管她如此爱她的两个儿子。靡费的爱让儿女情长变质，最后侵蚀了相关人们的心灵。作品有段着重描写了大哥的悲剧性的人生大结局，不仅是在正面烘托一个不恭世事狂傲不羁的社会反面人物的悲剧人生，而且是在葬送一个没有爱存在的家庭的悲剧性落魄吧！ 有一个人值得提及，那是在河内街头的那个疯女人。从一个个体放映了一个城市，以及这个城市的现状。根据历史和社会实践表明，一个社会的疯女人一旦成为一个社会价值所认同的群体，并以一种社会特殊现象得以合理存在，那么这个城市的文明程度可想而知了。况且女人作为人类社会的核心部分，应当始终扮演内敛的人物形象，而社会能够让一个群体存在的根源也在于这个社会真实的面貌就是这些疯女人的写照。记得蔡元培先生在谈论女子在国民教育中的教育重要性中如此论述道“女子决定了一个民族的未来。”这绝不是夸夸其谈的论述。反过来，在那个殖民色彩浓烈的时代，社会本来的人性也会被殖民的非人性给湮灭了，何谈女人道德呢？何来价值追求呢？ 再说说此本小说的重头戏吧！旷世爱情，但对于不够成熟仍未体味过爱情真真正正的滋味的女子而言，主人公与东北男人的.爱不是爱情，最多是一种依脱和寻求的爱。这份爱饱涵两个同时需要内心温暖的，真心倾述的孤独的独立个体。可幸运也好，而不幸也罢，两个这样的个体在不正确的时代交碰了。于我而言，女子对男子的爱算是一种对于长辈爱护的渴望，一种空缺已久的爱，恰好这种爱与青春期朦胧的热火的爱情之火碰撞了，归根到底，那不是爱情。 这样的爱情故事的确令人心酸发怵，有时仍然深觉可笑。可何况在那个社会道德的鞭策已将这份爱的正义部分抹杀掉了。两个殖民社会急于追求人文关怀的孤独者角色，被社会正义抛弃了，这份被遗弃真可用孤冷的金钱换取吗?一段终究远去的驶向地球彼岸的岸，在跨越大洋的距离中，人类孤高的神态始终放不下来，即使在高尚的爱情上。

　　跨越种族、年龄、社会背景的爱，不是因为它们之间的鸿沟有多深而被怀疑，甚至冷落，而是人体自身在使劲超越这些鸿沟的同时忘记了人性的道德准则。一种可被原谅却又不屑去被原谅的行为，何来的美满，何来的内心的知足？不祥的预感是有理论依据的，因为它在不被大众认可的大道上独行，怎会坦然自如呢？女主人公早熟的心智在爱情面前仍然显得如此愚昧，即使是在追求一种心灵共同的慰藉。但也许对当事人来说，她在麻木的社会家庭背景中享受那份异样的扭曲的人类之爱。可社会的深深谴责，道德的追问会使这份爱心安理得吗？即使我未曾怀疑它的纯洁度，可他们之间某种莫名的鸿沟又在无声地污染了这份纯洁度。

　　其实不想，也不愿意去承认女主人公悲剧的少女时代，她的精神痛苦是无法用肉体的快感填充的吧！可终究在大社会中，背弃正义的爱意，远离正义的道德都是不具有爱的故事，也是不道德的人生之旅。

　　这样一本小说，通过奇异的故事情节，突显正义之感的可贵。无论何时何地，在大社会的中，爱情必须坚守社会无形规划出的那条道德防线，否则即使已达到灵魂的契合的爱情也会在社会污浊的大潮流之中夭折。可作者把全本小说的所有人物形象都描写成悲剧性了，也未免有些不人道了吧！不，有个形象值得肯定，那是主人公母亲的侍从，一直陪伴她母亲的一生的修女。即使她的一生也平淡无味，但庆幸的是她内心有需要的东西，有可以值得做的东西的奔头。一个有人生期许的安稳的人生也是值得肯定的。可这样一个角色在一本充满悲情色彩的小说里也只能是在历史中起不到波澜壮阔的冲击作用吧！那一种无形的精神力量是值得肯定的。

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