书法艺术源远流长

书法艺术源远流长。旧时，对于读书人来说，写毛笔字是必备的基本功。所以，按照水涨船高的原理，那时能称得起书法家的人并不多，大家所熟知的也不过二王、草圣、欧柳颜赵而已。自从钢笔、铅笔、圆珠笔替代了毛笔以来，会写毛笔字的人日渐稀少了，按照物以稀为贵的原理，现在敢于挥毫的人几乎都被称为书法家了。至于他们的“书”有没有“法”，只有极少数的人才能识别。因此，胡抹乱划的东西也都能立于“墨宝”之林。各有所好，各有所需，百“划”齐放吧，倒也无伤大雅。

书法是一种文化的体现，书法家必然是够格的文化人。使人忧虑的是，当代的不少书法家虽然并不缺乏练字的刻苦和展示的勇气，却缺乏应有的文化素养—我主要指的是文字素养和文学素养。下面仅就此各举几例。

书法家不一定是文字学家，但要认识各种字体，即使不能掌握古代篆隶楷行草的写法，总要能知道现代简化字与繁体字区别。遗憾的是在这方面频频出现错误，有些写毛笔字的人不认识繁体字硬要写繁体。如“锺”和“鐘”现在虽已简化成了一个“钟”字，但在繁体字里“锺爱”和“鐘声”是不一样的。有的人则把唐诗名句写成了“夜半锺声到客船”—“锺”是不会发声的。还有的把“只能是”的“只”写为繁体的“隻”。再如，有的把宋词之“词”写为修辞之“辞”，大概以为二者可以通用。这都是欠缺文字素养的'表现。

书法家不一定是文学家，但要有一定的文学素养，尤其要具有古汉语的知识，能够理解他们所写的古典诗词或文言章句是什么意思，否则肯定会写出错字。比如有人把唐诗的“海内存知己，天涯若比邻”写成了“海内存自己”，别人指出后，竟不知错在哪里。又如有人把“大行德广”写成了“大形德广”，就是因为不清楚这里的“大行”指的是伟大的行为，而用“形”字是讲不通的。这都是欠缺文学素养的表现。

我小时候就听到过一种说法，叫“写家笔下无错字”，意思是指书法家为了审美的需要，对于有的字可以在结构或笔画上进行适当调整安排，但绝不意味着写家享有不识字、不懂字、写错字的特权