陈残云岭南散文的艺术特色的文史论文
摘 要：陈残云岭南散文的艺术特色有：写景叙事过渡自然；以今昔对比衬托幸福生活；善于运用岭南地方语言；以细节刻画反映人物丰富的内心活动。
关键词：陈残云；岭南散文；艺术特色
陈残云（1914-2002年），二十世纪五、六十年代具有重要影响的岭南散文作家，著有散文集《珠江岸边》，其《沙田水秀》被许多散文集收录，并入选教科书和外国人学中文教材。陈残云的散文勾画了岭南水乡美好的人情风物，具有浓郁的南国气息，展现了岭南水乡的山水美、人情美和生活美，在艺术上具有如下特点：
一、写景叙事过渡自然
陈残云的散文写景叙事过渡自然，大多按照写景—叙事—写景的模式进行。如《沙田水秀》，"我"要去瑞丰围村子，先来一段景物描写。接着写遇到林亚达老汉喊着叫自己坐小艇子走，在小艇子上叙事。从金女的喜酒说起，金女要"我"先喝一碗水，引出河水由咸变淡，终于过上了幸福的生活。中间插入另一段写景，进行另一层叙事。艇子在河里划，艇前有小鱼窜跃，自然又谈起了养鱼和各项农业生产，最后艇子靠岸，在写景中结束行文。前后照应，行文非常流畅，浑然天成。《珠江岸边》中，先写冬天里珠江岸边的田野一派春天景象，"香蕉林、甘蔗林、荔枝园和各种数不清的果树，都有着欣欣向荣的景象。"进而写"我"进村时感受到的宁静安详，这是写景。碰到明婶对"我"的招呼，进而引出村子公社饭堂见闻，通过明婶、火头炳和刘二公的对话表现欣欣向荣的生活图景，这是叙事。最后写到珠江的流水、两岸无边的绿野和村庄构成的和平静穆而又美丽的`大花园，又在写景中结束全文。《水乡探胜》等其他文章也都具有写景叙事过渡自然的特点。
二、今昔对比衬托幸福生活
陈残云在叙事中常穿插过往的苦日子，显示当下生活的幸福美好。如《珠江岸边》中穿插"明婶当初到广州当女佣，老板嫌她粗手大脚，不懂得怎么伺候小少爷",被骂作"傻嫂",还把她赶走。"她回到村子里只能靠自己摸鱼捞虾过半饥半饱的日子。"而现在她在村托儿所开心地做保姆，"脸色油润润的，皱纹好像比从前减少了。"人也变胖了，非常快活，"挨近五十岁了，还有一点孩子气。"刘二公呢，从前穿着破破烂烂，没看他穿过新衣服。而现在，"六十多岁了，身体还像牛一般硬朗。刚剃过头，()脑袋和下巴都刮得光光的，穿了一套深灰色的新衣服，很神气。"《沙田水秀》中，以前吃饭水是咸的，饭也是咸的，新中国成立前挨饥受寒一年有五个月没有淡水喝，要活命只得花钱、花劳力到二十里以外的地方去买水喝，今天在党的领导下通过兴修水利终于喝上淡水了。通过今昔对比，很好地衬托了今天的幸福生活。
三、善用具有岭南特色的语言
陈残云堪称岭南语言描述大师，鲜活的岭南地方语言常被他信手拈来。"一觉睡到大天亮，不胖才怪哩。""是呀，队长说我当过保姆，又喜欢孩子，就挑我来哩。""共产党真会办事情，什么木造什么船，什么人干什么活，都挑得准准的。""没有好说的啦，他的饭又软又香，没有菜都啃得几碗。""新房子你敢不敢住？""飞机你敢不敢坐？"明婶的快言快语，鲜活地展示了她快活而又带有孩子气的岭南妇女形象。林亚达老汉是开河堵咸潮的模范，当我赞美他时，他很谦虚，醉心地欣赏眼前的河水，"你瞧，这河水多听话，叫它怎么流就怎么流，流得有趣。大小河汊，都灌得满满的，往后就算老天爷一年不下雨，也保证丰收啦。再说，从前人家说我们是泥里鸭，又咸又脏，可不是？洗也咸，不洗也咸，怎么不脏？如今可变啦。"他把敞露着的胸膛，自得地抚摸几下，"连我这老牛皮也滑溜溜的，一天洗它几次，连祖宗十八代的咸气都洗掉了，多舒快！"金女打趣他："你那老牛皮，怎么洗也洗不滑啦。"这一席话，林亚达老汉和金女欢快的心情跃然纸上。还有华大婶看到小桃把新妇茶倒得泻到桌子上时笑道："哎哟，粗心鬼！"简短的一句话，却透出浓浓的岭南情味。陈残云的散文，以传神的岭南语言描绘了水乡淳朴的乡情，让读者不经意间就漫步在浓浓的岭南文化中。
四、以细节刻画展示人物的内心活动
以细节刻画展示人物丰富的内心活动是陈残云散文的又一特点。《竹棚佳话》中"我"对爱金和小意进行开导。"听了我这几句话，爱金沉下头，一只手不由自主地揉弄着包头布，在静静地沉思；小意瞪着发亮的大眼睛，出神地想着什么，好半晌，双手拨拨散开的头发，想说话，又忍住。"而林细虾的内心活动也通过一系列细节活动得以展现。"林细虾这一回变得很细致，他无言地打量着自己的妻子，觉得她有了转机。他用眼睛向她示意，她微微点首。他快活地笑起来，笑声打破了沉默。"爱金的触动、小意的犹豫、林细虾夫妻的默契等，都在一系列的细节刻画中传达出来。这样的例子很多，细心的读者很容易就能够发现。
陈残云散文鲜明的岭南特色，在二十世纪五、六十年代的散文中独树一帜，勾画出了岭南水乡鲜活的田园画卷，为岭南散文的崛起和发展做出了重要贡献。
参考文献：
陈残云。陈残云自选集.广州：花城出版社，1983.
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