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百家论坛讲解李清照诗词的讲稿
李清照的诗词，为我国古典文学园地增添了瑰丽的花朵。百家论坛上有专门对她的诗词鉴赏，那么有哪些关于比较好的百家讲坛诗词鉴赏讲稿?下面是阳光网小编给大家整理的百家讲坛诗词鉴赏讲稿，供大家参阅!
百家讲坛诗词鉴赏讲稿(一)
《醉花阴·重阳》
画外音：
在前面的节目中，康震老师为我们讲述了杰出女词人李清照极其丰富的人生经历，从待字闺中的少女，到极其恩爱的少妇，李清照曾拥有过美满的前半生，但是随着金人南下的铁蹄，李清照淹没在了国破家亡的历史中，丈夫的早逝，文物的丧失，到再嫁婚变的是非，李清照的后半生遭遇了数不清的劫难，在坎坷的人生中，李清照用她的生花妙笔为我们留下了名垂千古的文学财富，在今天的节目中，让我们跟随康震老师透过李清照的人生境遇，从脍炙人口的.名篇佳作入手，一同走入一代词宗李清照的文学世界。北京师范大学文学院康震副教授将为您精彩解析一代词宗李清照的文学成就——百家讲坛系列节目《李清照》第十集《一代词宗》，敬请关注。
康震：
我们首先得来看她写的一首很著名的词《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
——李清照《醉花阴·重阳》
这词我们大家都太熟悉了，这重阳节的时候，愁云惨淡，没个好心情，为什么没有好心情?因为我的那个他，不在家，很简单;所以：“玉枕纱厨，半夜凉初透。”
整个这个家里头一切都是那么凉冰冰的、凉森森的，没有一点生气，没有一点生机，就是因为我的他不在家，怎么办呢?那就喝上几杯酒，暖暖自己差不多快要凉透了的这颗心吧，“东篱把酒黄昏后”
正是黄昏时分，更加地思念在远方做官的他。喝上两杯酒，喝着喝着，突然闻到一股暗香，这个暗香“暗”字用得太好了，偷偷地香，静悄悄地香，在你不经意的时候，突然袭来的一阵香：“有暗香盈袖” 更加让自己不但沉醉，而且混乱。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂...” 你再不要问我，是不是这个时候我已经黯然神伤，是不是我这个时候早已经是泪流满面。你且看：“帘卷西风”
这是倒过来说的，帘子不可能卷西风，是什么呢?是西风卷帘时，那人儿比那黄花还要消瘦，还要憔悴。这个：“人比黄花瘦”。
前面她曾经说“绿肥红瘦”，她要用这个把这个花形容得像人一样很消瘦，很憔悴，要人比这花都瘦的话，这人就有问题了。但是这有问题的人呢，是美丽的，美丽而又情感上很感伤，这叫“人比黄花瘦”，你不能说比喻成别的，那就没有美感了。
百家讲坛诗词鉴赏讲稿(二)
《武陵春》
画外音：
在上期节目当中，康震老师讲到：李清照遭遇再嫁婚变的情感打击后，再次又回到了孤身一人的世界，超越时空的孤独，情感生活的痛苦，和对国家民族的忧心，已将她推入深深的苦海，她像一叶孤舟，在风浪中无助地飘零，看着赵明成遗留下来的著作《金石录》，回顾她与丈夫赵明诚对金石文物事业的种种往事，已进入暮年的李清照今后的路该怎么走，“人生最叹老来悲”，在经历了国家的沦亡，民族的屈辱，个人的不幸之后，李清照还能创作出优美的词句吗?北京师范大学文学院副教授康震为您继续讲述李清照一段悲伤的挽歌。系列节目《李清照》第九集《夕阳岁月》。
康震：
上一集我们讲《再嫁婚变》，说李清照经历了战乱之后，又经历了再嫁与离婚这样生活的波折，这对于已经进入中晚年的李清照来讲，是在个人生活上一个很大的打击，我们不禁想要问，对她这样一个孤独的、形单影只的这样一个女性来说，在经历了生活的一连串的打击之后，在经历了生活的`不停歇的波折之后，她还能不能再写出优秀的文学作品来，她还能不能够再给我们展示出优秀的文学才华?
古人有一句话说得好：国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。——赵翼《题元遗山诗》
越是经历了波折，越是经历了苦难，诗人才越发能够写出振聋发聩、流传千古的名篇，为什么呢?因为正是在苦难的生活当中，他的情感的体验才更加深刻，他对于社会，对于人生的各种感悟才能更进一层，这反而能够使得他对于文学的创作，对于文学的作品更加富有激情。李清照也不例外，她虽然经历了很多的经历和磨难，但她的创作不但没有中断，陷入低潮，恰恰相反，在这一时期她创作出了很多脍炙人口的作品，甚至我们可以这样说，大家比较熟悉的那些优秀的作品，有很多恰恰就是在这一时期创作的，其实很有名的一首，就是她的《武陵春》，这首词写道：
风住尘香花已尽，
日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，
载不动许多愁。
——李清照《武陵春》
这首词很能代表晚年时候李清照的心境。
“风住尘香花已尽”没有风，也没有花香，只有孤独的一个人在自己的屋子里。
"日晚倦梳头”这的日晚是说日头已经很晚了，也就是说已经都日上三竿了，已经都到了上午九、十点钟的时候了，她还是坐在梳妆台前面，没有打扮。为什么?
“物是人非事事休” 眼前的一切都是那么地熟悉，但是熟悉的人却永远不可能再出现，她坐在梳妆台前，看着镜子里边的自己，想到在以前的时候，也许镜子里边这个时候应该映出的是两个人的笑脸，但永远只能有她一个人孤独地面对着自己的满面愁容，所以：“欲语泪先流” 。张张嘴好像想要说什么，还没有说出来，眼泪禁不住掉落下来，滴到自己的衣襟上。这跟她在年轻时候那种欢快的词风有很大的不同，但是从艺术的处理来讲又是多么地相似，她并没有说自己多么地忧伤，并没有说自己多么地愁苦，但是那种忧伤，那种愁苦全部通过词给我们展现出来了，那种情绪完全地展现出来，感染着我们每一个读者。李清照还是很坚强的，她没打算就这么一天一天的，一时一刻的，都坐在梳妆台的前面，度日如年。有机会还是出去走走吧，散散心也好。
“闻说双溪春尚好” 春天到了，跟朋友们出去到双溪转一转，看一看，听说那儿的春色是最美好的，“也拟泛轻舟”你注意啊，李白的诗曾经说得很好，说“轻舟已过万重山”，大家都以为说那个船很轻，是一叶小舟，错了，“轻舟”说的是自己的心情，我的心情就像一叶轻舟，一叶快舟一样，度过了万重山一样的心境，所以“轻舟已过万重山”这“轻”字说的是心情。“也拟泛轻舟”，我也打算和我的朋友一样，快快活活地，像我年轻的时候写的那样，“争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。”那你要争渡，你得驾什么舟啊?得驾轻舟，什么样的人才能驾轻舟呢?只有轻松的心情的人才能驾轻舟，她想改换自己的心境。可是马上她就说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”
唉，我这样的一副心境，我这样年年岁岁积累起来的，难以释怀的、沉重的心情，小小的舴艋舟怎么能载得动呢?我们常说，要拿得起，要放得下，可是现在的李清照，把过往的、所有的沉重的往事都拿起来了，但是却再也放不下。所以我们说，这首词它好在什么地方呢?好就好在借着轻舟载不动她的忧愁，写出了此时此刻一个晚年李清照的所有的心情。
百家讲坛诗词鉴赏讲稿(三)
《永遇乐》
画外音：
夕阳岁月中，孤单寂寞的李清照一方面沉浸在对丈夫赵明诚、对年轻美好生活的痛苦回忆之中，另一方面，又情牵魂系着故土的恢复和使者的别离。李清照有女人脆弱多情的一面，同时，又有男人刚毅顽强的一面，所有这些矛盾的心情，矛盾的情感，交织在她的内心世界，通过她晚年时期一首著名的词《永遇乐》抒发出来。那么，在这首词当中，李清照是怎样描写已经进入暮年的她当时的心境呢?
康震：
我们说，人到了晚年，很喜欢回忆，很喜欢追念，但是李清照这个人的性格又决定了她不可能老在回忆和追念当中度过日常的生活。她还有对生活的希望，她会关心现实的生活，朝廷的时局，这都由于她有一颗刚强的心。所以我觉得她到晚年的时候是很痛苦的，为什么呢?一方面她是孤独的，她没有亲人，没有子女，她不得不总是在回忆当中来度过每一天;另一方面她对生活又是充满着热情的，她总是希望能够冲出自己这个很小的生活的圈子，去什么呢，去更多的接触生活，去认识生活，去感受生活，这种矛盾的心境，无时无刻地不交织在她的内心，也在她的创作当中表现出来，最典型的一首词，就是她的《永遇乐》：
落日熔金，暮云合璧，人在何处?
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?
来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
——李清照《永遇乐》
这首词，跟我们开始讲的《武陵春》又有很大的不同。《武陵春》主要是说她的忧愁之重，而这首《永遇乐》主要是在写自己情感上的一种尴尬。为什么这么说呢?她说：
“ 落日熔金，暮云合璧，人在何处?”
这话就问得太妙了，她不当时就在临安，就在杭州嘛，怎么还要问“人在何处”呢?夕阳西下的时候，晚霞像黄金的颜色，正是这美好的景象，让她在恍惚之间，又好像回到了年轻的时候，在东京汴梁的时光。看眼前：
“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?”春意真好啊，春天太美好了，远远地看去，柳树如烟，不光是景象好，节气也好，为什么呢?
“元宵佳节，融和天气，” 今天天气太好了，明天肯定是个大晴天。但是，紧接着作者就甩出来了一句：“次第岂无风雨?” 即便是再好的天气， 即便是再好的节气，即便是元宵佳节，我的心里难道没有风雨吗?有的，为什么?当我看着眼前的景象，当我感受着节日的氛围，我就再一次禁不住地想起原来的时光，在东京汴梁的时光。偏偏的，朋友们又这么好，她的朋友真的不错，看她的心情不好，就“也拟泛轻舟”，出去划划船吧，你不是从小就爱划船吗。这时候看她一个人，孤苦零仃，很单薄，一个人怎么过这元宵节，我们出去转一转吧，朋友开着宝马车就来了：“宝马香车”不愿意出去：“谢他酒朋诗侣”
朋友来得越多，朋友越热情，朋友越是这么好心，她就越是不愿意跟他们出去。为什么?因为感情脆弱的人，一个内心孤独的人，总是担心别人在同情自己，快乐是要发自内心真实的，真诚的，快乐不能产生在同情的基础上，所以“谢他酒朋诗侣”，谢谢你们的好意，我哪儿也不去，我身体不好，我岁数大了，这就是她能够搬出来的理由。
为什么不愿意跟她们出去，她说：“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。”
我现在这个样子，还能见人吗?为什么不能见人?“憔悴损”，她说过“人比黄花瘦”。成了黄脸婆了，又老又衰，我怎么出去。“风鬟雾鬓”，头发蓬乱，花白的头发不好看，不愿意出去，特别不愿意晚上出去，为什么呢?因为晚上的时候，是跟朋友们，是跟家人要团聚的时候，她跟谁团聚啊，大家可能会说，不是朋友说要跟她团聚吗，朋友的团聚，哪里能够代替得了亲人的团聚呢?朋友们的团聚，越热闹，越欢快，她内心里边的悲伤就越沉重。最后两句最为沉痛，她说：
“不如向、帘儿底下，听人笑语。”她真是太矛盾了。我前面一再说过，李清照是很悲伤，她是在回忆当中，不断地想念她和赵明诚的美好时光。但她又是个很热爱生活的人，她从来不打算放弃对生活的热爱。怎么办呢?朋友们在院子里，或者在别的屋子里，很热闹地饮酒，做着游戏，在说笑着，她不想出去，但是呢她又不愿意放弃这样的热闹，她又希望能加入他们中间，只能怎样呢?把那个帘子挑起一角，不如在帘儿底下，我听他们的.欢笑，我听他们的欢乐，只是用听，也许就足够了。你要让我加入，对不起，这是我生命中不能承受之重。就是听也要用很大的心思，因为任何一个欢笑，任何一个歌声都可能唤起晚年李清照内心的苦楚。
所以我们说这首词，它跟《武陵春》不一样，它里边有一种渴望欢乐，渴望加入到火热的生活当中去的那样一种愿望，但是又没有办法走出沉重的心情。这首词之所以历来为文学史家所激赏，所称赞，就在于它非常巧妙地写出了晚年的一个杰出的女性内心的感情的痛苦，感情的尴尬与感情的矛盾。这样一种内心世界的揭示，很少在其他的作家笔下有表现，因为什么呢，因为很少有男性的作家有这样的感情体验，大家要注意，这是很独特的感情体验。
所以我们说，少年时期的、青年时期的李清照在我们的印象当中，是非常地清澈，非常地靓丽，非常的活泼。而晚年的李清照也不是一潭死水，我们感觉到她像是清澈的深潭，还是那样的沉静，但同时她的感情的内涵，是更加地丰富了，我们对她的解读，也是更加地深入了。
大家可能会问，你讲李清照，总是集中地说她才华如何突出，说她如何关心国家大事，说她的家庭教育是如何地杰出，那我们就奇怪了，我们都知道在宋代社会也有不少的女作家，不光是李清照一个人，按道理说，他们所处的时代的背景，家庭的环境都差不多，那为什么只有李清照独树一帜，成为了我们大家印象当中最杰出的女作家呢?这有什么原因呢?我们说要获得这个答案，就是我们下一集所讲的，谢谢大家!
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