抒发思念诗句

时间：2022-05-01 11:50:47 诗句大全我要投稿

抒发中秋时节思念之情的诗句推荐度：
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抒发思念诗句

　　中国最早的诗句为律诗结构，格律要求严格，比如先秦时期的诗一般每句四言律诗，见于《诗经》。后发展为五言或七言律诗，见于唐诗。宋元经济文化进一步发展后，诗句内容逐渐扩充和演绎，到新民主主义革命后期，诗句演变成没有字数的限制的自由体诗歌。下面是抒发思念诗句请参考！

抒发思念诗句

　　◆泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。－陈端生《寄外》

　　◆鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄.－晏殊《清平乐二首其二》

　　◆相思相见知何日？此时此夜难为情。－李白《三五七言》

　　◆楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。(推荐)

　　◆他生莫作有情痴，人间无地著相思。－况周颐《减字浣溪沙》

　　◆人生自是有情痴，此恨不关风与月。－欧一陽一修《玉楼春》

　　◆有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。－佚名《凤求凰·琴歌》

　　◆不为伤春，却似伤春瘦。朝朝夜夜期，思悠悠，化做春波不断流。 ——孟称舜

　　◆这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头。－郑愁予《赋别》

　　◆别离是淡苦的`水，孤独是一匙咖啡，我把相思煮得浓浓，品你留下的芳味。 ——无名氏

　　◆入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。－李白《三五七言》

　　◆不得语,暗相思,两心之外无人知。 ——白居易

　　◆凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。－纳兰一性一德《虞美人》

　　◆相见争如不见，有情何似无情。－司马光《西江月》

　　◆天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。－张先《千秋岁》

　　◆似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。－黄景仁《绮怀诗二首其一》

　　◆别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。－韦庄《应天长》

　　◆明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。－晏殊《鹊踏枝》

　　◆直道相思无益，未妨惆怅是清狂。－李商隐《无题六首其三》

　　◆休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。－陈蓬姐《寄外二首其二》

　　◆无情不似多情苦，一寸还成千万缕。－晏殊《玉楼春》

　　◆多情只有春庭月，犹为离人照落花。－张泌《寄人》

　　◆明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。－范仲淹《苏幕遮》

　　◆千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。－辛弃疾《摸鱼儿》

　　◆梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。－温庭筠《更漏子三首其三》

　　◆深知身在情长在，怅望江头江水声。－李商隐《暮秋独游曲江》

　　◆此情可待成追忆，只是当时已惘然。－李商隐《锦瑟》

　　◆天涯地角有穷时，只有相思无尽处。－晏殊《玉楼春》

　　◆人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。－周邦彦《玉楼春》

　　◆相思一页情多少，地角天涯未是长。－张仲素《燕子楼》

　　◆兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。－张可久《塞鸿秋》

　　◆春一心莫共花争发，一寸相思一寸灰。－李商隐《无题六首其六》

　　◆玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？－温庭筠《杨柳枝》

　　◆平生不会相思，才会相思，便害相思。－徐再思《折桂令》

　　◆换我心，为你心，始知相忆深。－顾敻《诉衷情》

　　◆忆君心似西江水，日夜东流无歇时。－鱼玄机《江陵愁望有寄》

　　◆一寸相思千万绪，人间没个安排处。－李冠《蝶恋花》

　　◆天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。－白居易《长恨歌》

　　◆重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。－文廷式《蝶恋花》

　　◆一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。－柳永《昼夜乐》

　　◆鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。－戴叔伦《相思曲》

　　古诗相关常识

　　1.韵脚：韵文句末押韵的字，如李白《静夜思》床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。光霜乡是韵脚。通常第三句不押韵，但也有不规则押韵的诗（如《望天门山》）。

　　2.押韵：诗歌辞赋押韵使音调和谐优美，如李白《静夜思》押ang韵。

　　3.律诗的结构：共八句，一二句为首联，三四句为颔联，五六句为颈联，七八句为尾联。

　　4.古诗的节奏和韵律：

　　从句式上看，古诗一般四字为二、二；五字为二、二、一；七字为二、二、二、一、

　　从意义上看，有时因表意需要也有特殊情况如：势拔|五岳|掩|赤城，这样就成二、二、一、二式。

　　5.因为古诗原没有标点（标点是后人添加上的），所以一行为一句。

　　6.还原颠倒的语序，把握诗人的真实意图与情感侧重点。

　　a. 主语后置。崔颢《黄鹤楼》诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”意即“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”，

　　b. 宾语前置。杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。

　　c.主、宾换位。叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”也显然是“黄花报霜信”的意思。

　　d.定语的位置。

　　(1) 定语挪前。王昌龄《从军行》诗：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门。

　　(2) 定语挪后。李白《梦游天姥吟留别》诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”意即“一月夜飞渡镜湖”。

　　e、以宾语面貌出现的状语。 “人面不知何处去，桃花依旧笑春风。” “笑春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春风”都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。

　　二、许多诗中都有一些特别值得重视的词，通常使全诗增色不少甚至成为诗眼。

　　诗僧齐己写一首《早梅》，有句云：“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷将“数”改为“一”，因为题为“早梅”，如果开数枝，说明花已开久，不能算是“早梅”，齐己佩服不已，尊称郑谷为“一字师”。王安石“春风又绿江南岸”的“绿”字，陶潜“悠然见南山”的“见”字，张先“云破月来花弄影”的“弄”字，宋祁“红杏枝头春意闹”的“闹”字，尽人皆知。

　　① 动词：在鉴赏诗歌时，我们要重点关照动词，特别是具有“多重含义”的动词。

　　例1：你记得跨清溪半里桥，旧红板没一条，秋水长天人过少。冷清清的落照，剩一树柳弯腰。（《哀江南》孔尚任）在这里，一个“剩”字引人注目，作者并没有用“留”、“见”，其妙处就在“剩”虽与“留”意思相近，但“剩”字一般是被动的.，而且有“残存”，“残余”的意思；另外“剩”字有时间性，给人一种“无可奈何”之感。“留”则无这么多含义。“见”只就眼前而言，不能给人以今昔对比的变迁感。

　　②修饰语：大部分为形容词，它在诗词鉴赏中也是关注的重点对象。

　　例1：闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（《闺怨》王昌龄）前两句写少妇经过梳妆打扮之后，兴冲冲地登上翠楼，去赏春景。这时候，作者用一个“忽”字，取漫不经心而恰到好处之意。所遇者：闯入眼帘的柳色，使她想起当年与丈夫折柳送别的场景，想起丈夫，不禁伤感。这是一位满脸稚气的少妇。一个“忽”字将这种情绪上的变化写得淋漓尽致，而这正是本诗耐人寻味之处。

　　③ 特殊词：在诗文中，有一些词本身与众不同，读者能很快找到它们：

　　a.叠词：叠词作用不外两种：增强语言的韵律感或是起强调作用。

　　杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。（《<竹枝词>其一》刘禹锡）

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（《声声慢》李清照）

　　b.拟声词：有些拟声词就属于叠词，因为其出现频率很高，特单列一条。作用有一：使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。

　　帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。（《浪淘沙》李煜）

　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(《登高》杜甫)

　　c.表颜色的词：这些词有时作谓语用，有时作定语用，有时作主语或宾语用。但是作用只有一个，颜色一般表现心情，增强描写的色彩感和画面感，渲染气氛。欣赏时，或抓住能表现色彩组合的字眼，体会诗歌的浓郁的画意与鲜明的节奏：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致，而且由点到线，向着无限的空间延伸，画面静中有动，富有鲜明的立体节奏感。或抓住能表现鲜明对比色彩的字眼，体会诗歌感情色彩的浓度：“流光容易把人抛，红樱桃，绿芭蕉。”红与绿道出蒋捷感叹时序匆匆，春光易逝的这份儿“着色的思绪”。就是抓住单一色彩表现的词也能体会到诗人的浓情：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”“晓来谁染霜林醉，总是离人泪！”怜惜与伤别离的情愫尽在“绿”与“醉红”中。

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