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《夏娃看言情的时候亚当在干什么》读书笔记
《夏娃在看言情的时候亚当在干什么》（以下简称《夏》）是青年作家王若虚2018年的新作。《夏》中收录了八篇短篇小说，均属于作者笔下的“文字帝国”系列。
路内老师在评价倪湛舸老师的《异旅人》一书时，曾说：“这是一个可以无限地往里面填充人物的世界。”在阅读王若虚老师的作品时，我也有同样的感觉——这是一个可以无限建构、无限扩充、无限延续的世界。
第一次阅读文字帝国系列作品还要追溯到2010年的《微生》。作为“文字帝国”系列的初始之作，《微生》也可以是一篇独立的故事，但是在小说中，却已经隐隐编织出了一张错综复杂的关系大网。在文字帝国系列后续的作品中，时常可以看到熟悉的身影——他人故事中一闪而过的配角，在另一篇中却也摇身一变成为主角，拥有了自己的传说。
我认为，由于版权关系没能将早期的《微生》收录短篇集内不得不说是一个遗憾。作为文字帝国系列的第一本短篇集，在作者本人眼中，具有夏娃、亚当的意义，意味着一个开始。在我的心中，文字帝国系列的夏娃和亚当，正是《微生》中的颜苏舞和池亦然。在《微生》中，有这么一段话，经过八年仍教我记忆犹新，也被作者引入了自己的前言：“文字的世界就像个大帝国，从来没有人能成为帝王，每个作者在这个帝国里都像一个小小的汉字，也许常用，但绝不是唯一，更不会说它就是最好的。”[1]每个主角都可以将自己的人生过成一卷壮丽的史诗，然而从整个文字帝国看来，每个人却又都是不值一提的“微生”。而作者的文字帝国并没有囊括古今中外所有作家的野心，他将视线定格在了21世纪第一个20年里的最年轻的一批作者——正如《微生》中，穆老师将池亦然和颜苏舞的稿件扔进洋铁小炉子，悉数阅后即焚那般——“属于年轻人的黄金时代，就要来临了。”可以说，《微生》一篇，为整个文字帝国系列奠定了基调——其一，是“微生”；其二，是“属于年轻人的黄金时代”。
《夏》共收录了八篇文章，分为五个单元——每个单元都以一位中心人物为聚焦，他们分别是：商隐、糜晓、王谢、燃泽和鹿原。八篇文章虽然都围绕年轻的一代作者展开，但是却各有聚焦：《同小姐》一篇关注了新旧两代写作者的命运交错，而同样以商隐为主角的《光环》则更将重点放在了自带光环的“文二代”、“文三代”作家的成长和情仇。在《光环》中出场的“文二代”糜晓在属于自己的篇章——《夏娃看言情的时候亚当在干什么》中却收敛起了这“文二代”的光环，成为了一个和小姐妹们合写文章的普普通通的小女孩。以王谢为主角的两篇文章中，《床笫之美》突出地写了王谢与父亲的矛盾；《谁要看安部公房》虽是以王谢为主角，但真正出彩的却是王谢眼中那个落魄潦倒的“左拉”。燃泽的第一篇《小宇宙》是我非常喜欢的一章，写出了新概念一代人蓬勃的热情和向往；颇为讽刺的是，上一篇还在对着夜空呐喊“我的小宇宙，一直在燃烧！”的燃泽，在下一篇却成为了《万物灭》的主人公，为了生计而写着盗版书，和杜莎、老尨等人一样过着“毫无意义”的世界末日般的生活。最后一篇的主人公鹿原似乎是前几篇故事中主人公们所崇拜的偶像，年纪小小便写出了《复读班》这一经典之作，然而他也为年少时的盛名所累，一直都无法走出曾经的光环。在以鹿原为主角的《没有书的图书馆》中，既写了鹿原面对年少之名矛盾的情感，又塑造了岑老这么一位收集退稿的老人的形象。
其实在阅读每个人物的单元的时候，我颇有一番慨叹。正如刚才在介绍故事梗概时提到的：同样是以燃泽为主角的故事，在前一篇《小宇宙》中那样燃烧不息的热情，在下一篇几年后的《万物灭》中却陡然化为了灰烬。在商隐、王谢等人的两篇故事中，也或多或少呈现出了同一人物在不同时间所呈现出的不同的生命状态。然而，这种改变虽然令人唏嘘，却也像是让人物走出了故事，成为了我们身边一位遥远的朋友，和我们共同生活、成长着。
一本短篇集，我花了一个晚上热切地读完，而“文字帝国”并没有就此结束，她仍然是一个在不断成长、不断壮大的系列。在购书之前，我曾在王老师的微博上看到过一张图——一张写满了已出场或未出场的人物名字的图片。其中既有已经作为主角配角登台亮相过的名字，也有出现在人们口耳相传之中的传说。目前为止，我十分期待鹿原和鹿曜两兄妹的故事；同时，成语言和苏穆哲宁这两位新世纪文学无法跳过的名字以及他们背后的故事也是我想要了解的；最后，也是出于初心，每当在字里行间看到“颜老先生”、“颜苏舞”这些熟稔的名字时，我总会感到一种故人相逢的激动，希望能够在之后的文字帝国系列中再次与这几位老朋友重逢。
虽然在这八篇作品中，已经触及到了新世纪青年作家的生活、心理的诸多方面，但在作者的前言中，我们可以发现，所呈现出的这八篇不过是文字帝国的冰山一角——青春文学、电子杂志、主题书、同人文、新媒体……文字帝国还有太多太多未触及的和值得触及的了。而如今我所做的，不过是刚刚打开了帝国的门扉。
我将会持续关注这正在不断成长的“文字帝国”的。
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