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《小说的骨架》读书笔记
在五六年前我就想创作一部属于自己的作品，但每次提笔写小说时，总是写了个开头，就开始伤脑筋接下来的情节要怎么发展。或是写了一半之后发现前面的设定不对，导致接下来的剧情无法深入继续。循环往复，所以至今我未能完整地写出一部小说。
直到今天看完《小说的骨架》，我才得知自己一直失败的原因，是我从来没有为小说设立好一个提纲。
《小说的骨架》作者是美国的畅销书作家凯蒂·维兰德，曾获独立出版社图书奖和国家独立优秀奖。在书中她不仅用自己畅销的作品作为创作案例表明写好提纲对一部小说的重要性，还与十位作家访谈提纲对创作的重要性。由此可见好提纲成就好故事并不是一家之言，而要写好一个提纲离不开以下几个步骤。
第一步：有意识的积累
输出离不开输入，在平时看小说或者电视电影中要有意识地找出打动我们的情节，看看它们为什么能打动人，打动的究竟是战争场面、浪漫情调、幽默对白、伤感结局，还是圆满结局。
然后把它记录下来，在接下来的小说提纲设立里去强化这些因素。
因为一部小说如果连作家本身都无法感染，那又如何希望它感动读者呢？
第二步：确立故事主题
《小说的骨架》中提到没有主题的小说至多是浅薄的消遣甚至是一堆不切实际的胡话。
同样，一部让人印象深刻的小说最重要的层面往往是它的主题，是作者想要借由小说传递的信息。
比如东野圭吾在《仿徨之刃》、《红手指》中，毫不留情地揭露了未成年者的犯罪问题；阿米尔汗在《神秘巨星》中宣扬母爱。
第三步：人物的塑造
毛姆说：“作家对自己人物的了解，总是少那么一点。”
我记得自己刚开始写故事的时候，对人物的刻画总是想一出是一出，只有模糊的印象，仅仅把她当成我笔下的一个虚拟人物，而这种方式明显是错误的。人物想要刻画得成功就要把人物当成现实生活中存在的朋友一般，丰富她的生活、性格、并熟记于心。
一个故事离不开人物的塑造，故事中的人物所得到的所有的认知即主题，这个主题会不留痕迹地从人物的行动中体现出来。而要让这个故事有深度，就不能放过人物的任何死角。不能满足于人物在小说中的举动与目标，要学会挖掘他们的过去：他们的父母、他们的童年玩伴以及他们所经历的转变。比如说主人公是一名警官，那就打破砂锅问到底，找出他成为警官的理由。如果主人公身上有一道伤疤，那就弄清楚它的来历。
凯蒂·维兰德在《小说的骨架》中用三个方法帮助我们更好地了解人物。方法一：人物采访。通过列清单的方式把人物的基本信息、人生观、外貌、性格、兴趣爱好等罗列出来；方法二：自由采访。通过在稿纸上和人物聊天的方式一点一点挖掘出人物的内心；方法三：用九型人格确认人物个性及致命弱点。
第四步：背景的确立
畅销推理小说作家伊丽莎白·乔治指出：“透过人物所生活的环境，你揭示了他的真实身份。”
人物周边的风景、附近环境乃至整个城市，都会对他产生潜移默化的影响。通过环境可以窥探主人公的内心世界。所以要慎重选择小说的主要背景，然后竭力地刻画好它。对读者而言，在小说中体会一个精彩的背景，比走马观花地逛六七个要好得多。
比如艾米莉·勃朗特德《呼啸山庄》通过对自然环境的深入描写，使得那寂寞的沼泽峡谷，荒凉的山顶，被风雨摧残的荒野，寒冷的空气，坚硬的土地，苍凉荒凉所特有的那种惊心动魄的狂野，让读者印象更为深刻。
完整的小说提纲并不只以上四个步骤，还要写出扩展版提纲，按场次依次写，确保小说的开头、中间和结尾没有问题，确保小说中含有幽默感、动作和关系，确保小说场景环环相扣，头尾呼应。
当然写提纲并不是设置牢笼，相反可以灵活一些，为创造力留足空间，把它当成路线图来保证自己不会偏航。
作家陈忠实先生说过，文学是一碗强人吃的饭。
但如果在下笔之前，倘若胸有成竹，就不会下笔千言离题万里。而写提纲是这项伟大工程里毫不起眼却十分关键的一步。
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