感受木刻的力之美论文

感受木刻的力之美论文

　　【摘 要】在这个各种绘画和艺术表现形式越来越层出不穷的今天，重新感受朴素无华的木刻艺术表现形式的强烈、概括的艺术效果及其蕴含的“力之美”。

　　【关键词】创作木刻 力之美

　　我国的木刻版画的制作，早在20世纪的30年代，就从古代以纯复制为目的，绘、刻、印分工完成，缺乏艺术独立存在价值的“复制木刻”，走向了表现画家思想感情的新兴创作木刻阶段。创作木刻从构思、构图到刻制印刷，都由作者一手完成，不模仿，不复制，捏刀向木，以刀代笔，每个过程都代表了作者的创作思想和艺术感悟，具有强烈、概括的艺术效果，成为了一种充满了力量之美的艺术表现形式。

　　首先，由于它所用的工具和表现形式，使它具备“力之美”的特点。它以刀代笔，就有如用刀切东西那样明快有力。这种用刀刻出的味道，我们管它叫做“刀味”。又因它是以木代纸或布，木的质地硬而带纤维，便使它产生既结实又披蘼的效果，我们管它叫做“木味”。以刀刻木便自然造成自己的“刀味”与“木味”的特别形式。因而产生一种“力”的表现。它给我们视觉以强烈刺激，给我们精神以兴奋，这就是“力之美”。

　　另外，木刻还有一种黑白对比的力量。鲁迅先生曾说过：“木刻究以黑白为正宗”。木刻的“力之美”很大程度上也是产生于黑白对比上的。造型艺术的表现手段是形和色；而在色彩的全色阶中，黑和白是两个极端，因此它们有最强烈的对比色值。由这两种最强色表现的木刻，给观众视觉的刺激也是最强的，强烈的视觉刺激带来刚健有力的感觉，这又是“力之美”。

　　用锋利的刀刻在坚硬的木头上，再由于黑白对比的视觉刺激。给人一种明晰豪快，刀砍剑击的艺术形象，这综合形成木刻这门艺术的“力之美”。

　　“力之美”，意味着艺术有充沛的生命。当然，成功的艺术不都是黑白艺术，木刻的“力之美”也不仅表现在黑白木刻之中；套色木刻也同样具有“力之美”的，只是木刻的色彩处理也应不同于中国画和油画。套色木刻的色彩也应强调色彩的对比关系，以保全并发挥木刻所固有的“力之美”。

　　艺术上的黑白世界是个最纯朴，最深奥的天地。纯朴无华的黑白世界，不借助于色彩缤纷的眩耀，使观众的精神更集中于事物本质的理解，驰骋想象于玄虚之间，因而更能达到精神上的最纯朴而深刻的境界。“力之美”是一种艺术的魅力，它吸引着人们的精神集中，是为别之画种所无法比拟的。比如我们喜爱汉代画像石，不是因为它比唐代金碧辉映的山水画古老些，而是因为它特别具有一种纯朴无华的艺术特质，显示了汉代人的雄伟而质朴的精神世界，透过这种“力之美”而感动二千多年后的我们。鲁迅曾给汉画像以很高的评价，说它们是“气魄深沉雄大，就是用这个观点说的。鲁迅先生在《近代木刻选集》的小引中所说：“放笔直干的图画，恐怕难以生存于颓唐，小巧的社会里的”的意思，也可以就他对汉画像的推崇而得到理解：即在朝气蓬勃、蒸蒸日上的汉代统一中国，建成一个封建大国的当时，民族和社会的气魄是深沉雄大的，和后来唐代已开始烂熟的封建艺术比，确实是两个不同的精神世界。我们欣赏这朴素无华的黑白艺术，具有“力之美”的木刻艺术，其理由就在于此。 在这里我们来欣赏几幅我们熟识的著名版画家的作品。

　　凯绥、珂勒惠支是本世纪德国著名女版画家。她是鲁迅先生所推崇的西方艺术家之一。对于我们，她已经不是陌生的了。这位被罗曼、罗兰誉为“有丈夫气概的妇人”，用她的刀锋在木板上面刻出具有“力之美”的黑白木刻，很能成为这种朴素艺术的典范。她用“无声的描线，侵入心髓，如一种惨苦的呼声，希腊和罗马时候都没有听到过的呼声”（霍普德曼语），喊出了对战争的憎恨，对人民的热爱和表达了慈母的深厚感情。因此，她的黑白木刻总是朴素无华，也正是由于朴素无华，却能那么有力地打动着世界人民的心，唤醒他们起来为正义而斗争，和由此得到一种精神的力量。我们在这里欣赏作于1622—23年的一套木刻组画《战争》的两副：《寡妇》和《人民》。

　　在第一次世界大战期间，珂勒惠支一直在想用自己的艺术来表现对战争的看法。她在1917年战争接近尾声那年，写道：“这一年有什么收获？它没有带来和平，相反地它夺去的东西愈来愈多，它夺去了人，夺去了信心，夺去了希望和力量。”她的十八岁儿子牺牲于战场之后，她对战争就感到痛苦。她要寻找一种艺术语言来倾诉心里的话，于是她选择了黑白木刻这种有“力之美”的艺术形式。完成于1922年的木刻组画《战争》的第四幅表现一个牺牲了丈夫的寡妇，终天怀抱自己最小的婴儿，也逃不出炮火的灾难。这悲痛的一幕就是战争的“赐予”。《战争》组画的第七副是《人民》，它表现的是一群以年青母亲为前景的人民群众，他们处于一个可怕的恐怖之中，他们痛哭、惊叫、挣扎，以突出保护孩子这个母爱的主题。她完成这套组画后，写道：“我的战争木刻集将近完成，一项多年的工作得以结束，没有人能想象这样一块中型的木刻里蕴藏了多少年的心血，但事实如此。它包涵了我1914到1918几年间对生命的探索，而这四年是极度难以捉摸的。”这用刀刻木，以坚定的线条，明快而强烈的黑白对比，从构图、造型以至沉着而豪放的刀法，创造了一种朴素无华却最能打动人们肝腑的艺术形式，这就是木刻的“力之美”的感染力。一幅油画可以细致地逼真地描绘一个在战火中牺牲了的寡妇，但是这几幅小小的木刻却蕴藏有更逼人的力量，使人的精神震荡，在单纯简朴的黑白画面中，思想有更多驰骋的境地，感情受到更多的激发，视觉得到强烈的刺激，综合起来能获得丰富的艺术享受。这是具有“力之美”的黑白木刻的一个很高的艺术境界。

　　在这个各种绘画和艺术表现形式越来越层出不穷的当今时代，我仍然为这门朴素无华的艺术表现形式深深折服，也因此有理由更加的期望这种具有强大“力之美”表现力的艺术有更好更长足的发展。

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